2026RECONNECT PRICE《以气味为媒介的创作实践》分享会

一块肥皂应该是什么味道？柠檬、薰衣草，或某种“清洁”的人工香气？但在艺术家PRICE的作品中，肥皂却散发汗味，让人想起夏天闷热拥挤的巴黎地铁。

这块肥皂来自2020年的展览《Prologue: Mantras for a Club》（序言：俱乐部的箴言）。PRICE让原本用于清洁的肥皂在地面摩擦留痕，使美术馆中通常被抹去的身体痕迹重新浮现，同时追问：声音、气味和物件能否仍让我们感到身体存在？

PRICE也关注表演者如何呈现情感与身份：当一个人表达悲伤或欲望，我们为何相信其真实？编排过的姿态又在多大程度上影响我们对他人的认识？《A Repressed Repertoire》（被压抑的剧目）里，精致的玻璃餐具布满孔洞却装着玫瑰香爽身粉；演员将粉末吹出，甜腻花香弥漫，白色粉末留在唇边。清洁、美丽与体面的材料偏离用途后，显露出荒诞与不安。

气味介质的特殊源于不易被控制。《The Interesting》（趣闻）中，腐败玫瑰气味顺通风系统进入博物馆其他空间。与图像不同，气味很难通过关闭感官拒绝，它可唤起记忆、制造亲密感，也可能令人不适甚至带有侵入性。当作品无法被局限于指定展区，观众与作品的距离、美术馆对空间的管理也随之受到考验。

《L’Air du Temps》（时代的空气）进一步把气味与建筑、卫生和欲望联系起来：通风管道输送指向洁净的柠檬清洁剂气味，水池中的香水瓶散发指向浪漫的花香。同名表演则让气味回到身体：表演者将香氛液体含入口中喷向空中，观众先看见水雾才闻到香味。气味为表演引入难以完全掌控的时间。PRICE将气味比作天气：它有自己的节奏，并不总是服从安排。

《Odds and Ends》（零零碎碎）将目光转向表演结束之后。PRICE收集被丢弃的舞台地板、背景板、仿制石块，并将香水生产商不同的剩余香精混合成浓烈复杂、难以辨认的气味。这些废料让人注意到剧场与消费品生产背后被隐藏的劳动、筛选与淘汰过程。

2026年的《Emission Gap》（排放缺口）中，“表演”几乎难以察觉：轻轻的口哨声和口香糖、化妆品的气味同时抵达，在通感中唤起匿名性的身体亲密想象——看不见的表演者似乎就在附近，却始终没有真正出现。

PRICE的创作游走于表演、装置、声音与气味之间，也出现在剧场、美术馆和俱乐部等不同空间。他让熟悉事物暂时偏离期待，使被忽略的关系与矛盾浮现。我们习惯于判断什么是干净、真实、美丽、有价值的，但这些标准究竟多少来自事物本身，又有多少是在日常生活、文化经验与社会秩序中逐渐形成？当它们不再按熟悉方式运作，或许也为我们提供了重新观察周围世界的机会。